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云顶娱乐yd5333梁家辉也救不活中国版,水土不服

虽然《小偷家族》顺利上映、《垫底辣妹》口碑不俗,但这并不能代表国内观众完全认同了日本文化,另一方面是改编作品的口碑扑街,《麻烦家族》《解忧杂货铺》就是两个并不成功的案例。然而,市场表现的不佳并没有让从业者停止拓展的脚步。
据了解,目前日本较为知名的漫画IP大多数都已经被中国的影视公司购买,但何时能改编、能播出?一切都是未知数。虽然同在亚洲,距离并不远,但实际上,日本的文化体系、社会构成以及影视作品的表现内容,都是中国影视从业者很难摸清脉络的内容。
概念不同
一位在日本留学多年,并从事编剧工作的朋友近几日和骨朵闲聊,我最近在做一个涉及日本IP改编的国内项目,头疼欲裂,为什么大多数的国内影视从业者总觉得日本的IP随便改改就能拍呢?明明差距很大。这个问题看似有些哭笑不得,但实际情况确实如此,在看待日本IP的改编问题上,国内大部分的影视从业者都想的太简单了。
日本地处亚洲,也确实曾经深受中国文化影响,由于曾经引入唐朝文化,直到现在去日本旅游也能看得懂些许汉字,但实际上,现代日本文化更多的是受明治维新影响,当年明治天皇积极引入欧美各种制度,实施了富国强兵、殖产兴业和文明开化三大政策,时至今日,当时文明开化的影响远大于曾经唐朝文明的引入。
随着日本文化的不断发展,许多概念已经形成了特有的文化符号,这些内容看似与中国相近,实则完全不同,例如深夜食堂的概念,大家都知道,《深夜食堂》在中国的改编是失败的,不论是造型的设计还是单元式的故事结构,在中国的落地都是夹生的。
虽然日本IP对于改编的要求非常严格,甚至细化到主角脸上的一道疤,但这都不是《深夜食堂》改编失败的根本原因,有很多人说,拍《深夜食堂》不如做中国的宵夜大排档,但其实,在日本,《深夜食堂》的概念远不同与中国的宵夜大排档,而更像是一个打发时间的地方。
日本的电车末班车大概在凌晨1点左右,而第二天的早班车则在凌晨4点左右,有的甚至更早,晚上应酬太晚,错过了末班车,又不想花费昂贵的打车费用,所以,自然很多人选择在食堂打发时间,随便聊聊天,等早班电车开始营运,就回家了,于是才有了《深夜食堂》。
而这种情况在中国却完全不会出现,无论多晚,打车的钱还是负担的起的。而国内的大排档、宵夜也多在凌晨1~2点就结束营业,根本无法形成所谓的《深夜食堂》。
视角不同
日本电影、日剧在情感表达上大多比较克制,往往以细节取胜。
比如《小偷家族》中,百合刚被信代带回家时,她说妈妈很好,给我买裙子。在电影中间部分,百合决定以玲玲的身份生活,她们一起烧掉原来的衣服时,信代说:如果真的对你好,会这样紧紧的抱着你。再到故事最终,百合的妈妈再次不耐烦之后,说要给百合买裙子时百合的拒绝,这一系列的内容一起表现出了百合的变化,也让信代和百合生母的形象形成对比。
相比之下,国内的家庭剧更需要矛盾和情绪的大起大落。
以《我的前半生》为例,罗子君先是经历了老公出轨、自己落魄、同事骚扰、上司提拔、爱上闺蜜男友等典型事件,这其中也不乏遇到小三和老公在一起时的抓狂,雨夜高速公路上等待救援的苦楚,总之,罗子君的情感起伏很大,同时也有观众质疑为什么贺涵选择罗子君而不是各方面都很优秀的唐晶。
《麻烦家族》的症结就在于此,电影中虽然把高尔夫换成了羽毛球,把棒球换成了足球,但是当面对父母离婚的时,孩子们的态度却完全不符合中国的实情,首先,老年离婚这件事就并不普遍,其次,当父母真的要离婚时,子女们一定会在第一时间通气,整合意见并开家庭会议,但是在《麻烦家族》中,先是猜测、搁置以及找律师取证,最后才想办法解决,不符合国人的办事逻辑。
另一点,就是由于社会现状的不同,导致对社会问题的探讨不同。
反应社会问题的国产电视剧大多会把目光集中在青年人身上,结不结婚、生不生娃等问题颇为常见,朋友成对比、家里老人常催促,自己也有深深的焦虑,就比如现在正在播出的《爱情进化论》。
相比之下,日本则更偏重关于中年危机的探讨,《BG身边警护人》中的男主角就是一个失意的中年大叔。《我的危险妻子》也同样是中产阶级夫妇面临中年危机的故事,日本没有恨嫁、催婚吗?也有,但相比之下,中年危机更迫在眉睫。
家庭观不同
最后一点就是家庭观念的不同,日本社会阶级分化明显,上层社会仍有很重的家族传承概念,而中低产家庭则更趋于西方文化,孩子过了18岁之后,大多数会自己租房、打工负担学费,相比于家庭情感,他们更看重的是社会情感。
而在中国,父母与子女住在一起的情况非常普遍,甚至子女的家庭需要照顾时,让自己的父母带孩子也再正常不过,于是婆媳矛盾也很常见,但是放在日本,这根本就是不可能的事情,《小偷家族》探讨了原生家庭与孩子的问题,日剧《mother》也探讨了母女关系的问题,但是这些问题如果放在中国,很难在情理之内把剧情说清楚。
新垣结衣在国内人气很高,在《恋爱回旋》中她爱上了公司乒乓球社的社员,社团在日本非常普遍,但是在中国,只有在学校内才有社团概念,而且相对不成熟,社会团体在国内更是管理严格,大多也都不是个人行为。
这也就说明,为什么日本的职场电影、职场剧都相对纯粹,而国产的行业剧却大多回归到了家长里短。
同样是关于备孕和生孩子的问题,国产剧《辣妈正传》和日剧《总觉得邻家更幸福》的表现形式完全不同,《辣妈正传》中夏冰不想因为怀孕破坏自己时尚靓丽的外形,天天因为穿衣吃饭等琐事跟丈夫婆婆闹矛盾。同时也与上司李木子的怀孕态度形成对比。
而《总觉得邻家更幸福》中,则是对于生不生孩子的问题探讨,想要小孩的情侣、离婚男与不想要小孩的妻子、男同志情侣、追求理想家庭的主妇与家里蹲丈夫等各种各样的家庭形成话题讨论,这其中更是几乎没有来自长辈的催促。
归根结底,日本文化在某种程度上已经冲出了亚洲文化的圈层,虽然日本人与中国人外貌相似,但在文化上却已经相差千里,二者之间没有好坏之分,只不过,想要做日本IP改编的内容并没有想象中那么容易。
虽然日漫粉丝看似很多、日剧粉丝也不少,但想根据日本IP改编影视作品,还请三思而后行。

开播三天的中国版《深夜食堂》,终于放出姑父赵又廷!演技在线的姑父将听觉障碍的父亲演绎得忒好了云顶娱乐yd5333,,最后那句“我可以,照顾乐乐”,脉脉温情戳中不少网友的泪点。

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我可以,

1905电影网专稿
2年前,黄磊主演的剧版《深夜食堂》一开播就引发全网群嘲,豆瓣超10万人评分仅有2.8分。强行植入的老坛酸菜,演技尴尬的泡面三姐妹,画风违和的鱼松拌饭都成为吐槽的焦点。

照顾

2年后,梁家辉自导自演的这部电影版《深夜食堂》同样没能逃脱本土化失败的魔咒。虽然有大IP+梁家辉导演处女作的噱头加持,邓超、刘涛、彭于晏、杨佑宁、蒋雯丽等组成的全明星阵容出演,观众依然不甚买账。

乐乐 。

上映四天,票房刚刚突破2000万,豆瓣评分也一路跌至5.3分。差评依旧集中在照搬日本元素,本土化不够,不接中国地气上。比如,有网友就在评论中写道:深夜食堂这个产物就不适合安在咱们国家,心里憋屈的成年人多是去大排档吃烧烤喝几瓶啤酒,或是回家点几份外卖、买点卤菜…根本难以引起共鸣和入戏。

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深夜食堂这一兼具治愈和美食,既走心又走胃的IP为何在美食大国中国频频难逃水土不服的窘境,究竟是哪一环节出了问题?

然而,赵又廷的出场、温情的治愈系情节也并未能挽救《深夜食堂》豆瓣评分一路走低的颓势:3.0分→2.5分→2.4分→2.3分。

居酒屋文化脱离现实

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《深夜食堂》这一IP最初源自安倍夜郎创作,2006年开始连载的治愈系漫画,2009年被改编成日剧,由松冈锭司等执导,小林薰主演,如今已拍摄了五部剧集和两部电影。这一系列在中、日、韩人气颇高,部部口碑爆棚,豆瓣评分最低的也在8分以上,最高甚至达到9.2分。其中,影版《深夜食堂2》还曾于2017年在内地上映,拿下1388万票房。

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深夜食堂看似是一个放之四海而皆准的美食概念,但其背后却与日本独特的居酒屋文化紧密相连。居酒屋最初诞生于江户时代,现代流行的居酒屋文化则要从二战后算起。随着经济的快速腾飞,工作压力增大,日本上班族养成了下班后与同事朋友喝酒交际,释放压力的习惯。居酒屋里形形色色的人和故事,就是日本社会的缩影。

《深夜食堂》的尴尬

这也给深夜食堂的海外改编带来了文化壁垒。在中国人的理解中,夜宵文化往往与大排档、外卖、撸串、小龙虾和啤酒相连,而不是衣着光鲜地走进精致的日式小店品尝章鱼香肠和鳗鱼饭。夜宵的打开方式也常常是三五好友围桌小聚,而不是坐在U型的日式板前桌前,与老板或身边食客倾诉心事。

回想日版《深夜食堂》豆瓣评分9.2分的成绩,以及黄磊买下版权时,大家对翻拍的《深夜食堂》所抱有的期望,这部剧的境遇就有点尬尴了!

由于版权方要求等种种原因,中国版的剧集和电影几乎都照搬了日式居酒屋的环境和互动模式,连老板都是同款的日式打扮,这就不可避免地带来了脱离中国现实的架空之感,也成了中国观众诟病的焦点。

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不仅仅是环境和人设,中国版电视剧甚至在菜式上都照搬了日本原版,红香肠、鱼松拌饭完全不符合中国的夜宵国情,老坛酸菜方便面等广告植入更让人尴尬不已,白白浪费了中国博大精深的美食文化。

而评分低、尴尬也是有原因的:

对比之下,梁家辉版《深夜食堂》在菜品设计的本土化上值得肯定。虽然影片在故事上套用了日版中酒蒸蛤蜊、亲子饭、猫饭的桥段,却巧妙地将食物换成了地道的中式美食炒蚬子、糖藕和馄饨,与剧版相比走心不少。

➷黄磊穿着类似和服的服装,脸上带着刀疤,背后的厨房背景也很日式,这与日版毫无违和感。

温暖治愈成了鸡汤乱炖

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如果说美食的本土化只是深夜食堂在中国落地的第一步,那么食物背后的情感内核才是这一系列在观众心中站稳脚跟的关键所在。在日本影版开篇,有这样一段独白:

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人们结束一天的忙碌工作,正赶着回家之际,我的一天才刚刚开始。菜单只有这些,随客人心意下单,只要能煮得到的都会做,这是我的经营理念。营业时间是午夜十二时至凌晨七时,大家都叫这里做深夜食堂。你问有没有客人,其实还是挺多的。

“老坛酸菜三姐妹”的梗太尬!!日版里的“茶泡饭三姐妹”,人家吃得是泡饭,这里干脆改成了泡面。

这就是深夜食堂不同于一般餐厅的运作模式。日剧里深夜食堂里的餐食大多是再简单不过的家常便饭,而每碗饭、每道菜背后的人和情感才是故事的灵魂。

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比如那碗简单到不能再简单的黄油拌饭,承载的是敢于反抗家庭,自由恋爱的精神。一盘酒蒸蛤蜊背后则是母子二人相依为命的深情。

改编粗暴、生硬不说,广告植入也是醉了,还有太过浮夸的演技,“分分钟出戏”

日剧里的深夜食堂既是小社会也是大家庭。黑道大哥、脱衣舞女郎、过气明星、上班族、警察轮番登场,互相分享着酸甜苦辣的人生况味。在这些人的故事里,有生活的残酷,底层的挣扎,却没有过度的鸡汤和煽情。无论老板还是导演都在用一种平淡且克制的态度处理着这些生活中的小确丧,并在不经意间给人治愈和希望。

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这正是原版最动人的地方,我们在异国的故事中同样能找到自己生活的影子,虽然平淡却足够真实,那些充满哲思的台词更让人回味悠长。

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对比之下,梁家辉的电影版在情感处理上只学到了皮毛。电影中的故事有三个来自日本原版,拳击手与单亲妈妈因餐厅结缘、一盘海鲜救了母子二人的性命,年轻女歌手成名后却被查出绝症。电影不仅几乎全盘照搬了日剧中的设定,还将其处理得更为理想化、套路化。故事发展毫无惊喜,台词空洞配乐来凑,观众自然很难在这些悬浮的剧情中找到共鸣。

还有安居客员工串场、姑父与乐乐坐镇时百事的闪入、只给上三块的红烧肉……

新加入的两个故事也同样十分流于表面。郑欣宜饰演的胖妹事业成功却因为身材而自卑,在经历了感情波折后找回了自我;魏晨和张艺上饰演一对在上海打拼的小情侣,因为理想和现实的冲突爆发情感危机。通过这两个桥段,导演似乎想触及减肥网红北漂等社会话题,但讲故事的手法实在平平无奇,励志鸡汤也都是老生常谈。

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其实,《深夜食堂》原版散文式的叙事风格,更适合剧集模式的改编。在短短的100分钟内承载过多的人物和故事难免会变成段子拼贴,走马观花。比如邓超和焦俊艳的段落就几乎变成了配合催泪歌曲的MV,只能依靠音乐强行煽情。

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如何拍出中国的深夜食堂

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面对观众的种种质疑,《深夜食堂》中国版剧集导演蔡岳勋在接受采访时曾表示,日本版权方在改编过程中提出了很多细节要求,包括老板脸上的疤痕位置不能变等等,日方会要求不管是改编漫画的,或者是原创的剧本,必须要交给他们审核,这是非常严苛的。诚然,这些要求在一定程度上限制了本土化的改编空间,但《深夜食堂》中国版剧集和电影的失败最终还要归因在创作者的态度上。

难怪网友要这样吐槽了:生搬硬套,不接地气儿,“撸串啤酒才是中国人的深夜食堂”……

从某种意义上讲,《深夜食堂》的影版和剧版改编都是IP热潮的产物,也都按照知名进口IP+全明星阵容模式打造,片面强调IP和明星流量的作用,却忽略了对剧作本身的打磨和耕耘。浮夸的演技,段子式的鸡汤,满屏的广告植入都在挑战着观众的底线。

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除了《深夜食堂》,当时如法炮制的一批日本IP翻拍影视作品如《解忧杂货店》《问题餐厅》《求婚大作战》等也大多难逃尴尬命运。

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《解忧杂货店》票房不足3000万,评分也仅有5.0分。随着观众审美的不断提升,不经加工的鸡汤即使是进口的,也照样糊弄不了嘴刁的观众。

日式IP改编连遭滑铁卢

去年,一部展现全国各地烧烤文化的纪录片《人生一串》爆红网络,虽然没有明星、没有IP、没有大投资,却真真实实地拍出了国人的烧烤情结和夜宵文化。豆瓣评分高达9.0,不少网友直呼:这才是中国的深夜食堂。

随着《深夜食堂》口碑刷新低值及一系列差评,更有网友将目光瞄准了主演兼出品方之一的黄磊,甚至讽刺其“吃相太难看”

无论是《人生一串》的成功还是《深夜食堂》的水土不服,都在用事实证明:在IP逐渐退潮,观众和产业日趋理性的当下,把稳现实的脉搏,才能拍出真正有烟火气的好作品。

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继一个月前黄磊改编自日本电影的《麻烦家族》以豆瓣评分4.7分的成绩落下帷幕后,《深夜食堂》又因广告霸屏、生搬硬套等原因遭遇口碑滑铁卢。

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也因此,关于“过度圈钱”的讽刺让黄磊形象大跌。

将两部作品与日版原作对比发现,日版豆瓣评分都比较高,引进国内后却因不够本土化而反响一般。

日式IP引进国内后纷纷遭遇口碑滑铁卢的事情还远不止黄磊这两部作品

前阵子张艺兴主演的《求婚大作战》,豆瓣评分4.5分;《约会恋爱究竟是什么》豆瓣评分5.1分;即便是在腾讯收获1.6亿播放量的《问题餐厅》,豆瓣评分也只有6分;评分最高的《嫌疑人X的献身》仅有6.5分。而这些IP改编剧原版的得分相对都较高。

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日式IP的本土化改造

近年来,在经历了网络小说IP的火热、韩剧的凋零后,影视公司将眼光投向了日本、泰国等其他国家。上面提到的日式IP就是在此背景下引进的。虽然,日本文化里有与我们相近的地方,但日剧所展现的社会形态与我们还是有很大不同的。所以,日本IP的本土化很不容易。那究竟如何本土化才能真正实现版权价值的挖掘?

首先,日式IP的本土化不应流于表象。总结前面提到的IP改编,本土化仅仅是把日本的事物简单地对应为国内的事物:如《约会恋爱究竟是什么》中女主的职业从日版公务员变为精算师;《麻烦家族》故事背景从东京近郊转到了背景近郊,居酒屋改成了爆肚店,外卖鳗鱼饭换成了烤鸭……而IP的精神内核,像深夜,食物,情感等,却没有本土化,而只是不走心地生搬硬套过来。

“买版权要的是深夜,食物,情感这些内核,而不是硬生生架起来的仿佛存在于另一个中国大都市的摄影棚……”

其次,日式IP的本土化还应了解中日文化的差异。不同文化背景下,社会风气、大家的成长环境是不一样的。举个例子,《家族之苦》里,几十年如一日顾家的妻子选择离婚,这有其文化背景:日本家庭,女性有很多是家庭主妇,并不上班。而国内则是另外一种局面。《麻烦家族》的剧情照搬离婚的情节设置就显得很突兀。

总结起来,

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日式IP的改编或者说本土化,不能只是简单的“翻译”或照搬,而应该走点心,如若不然,“总会有被消费干净的一天”。

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